Glossario vetro e ceramica

ANFORA
(ISINGS 1957, f. 15, 65*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 10.5.1;
RAVAGNAN 1994, nn. 22-25)
Forma chiusa, di varie dimensioni (altezza da 5,5 a 31 cm); bocca ampia con orlo tagliato o labbro arrotondato o ripiegato a cordoncino; collo cilindrico o imbutiforme; corpo ovoidale, glo- bulare, lenticolare o poligonale; due anse verticali a nastro, a bastoncello o con triplice costolatura; fondo concavo o base con piede ad anello.

ARMILLA
v. BRACCIALE

ARYBALLOS
(per il vetro su nucleo: HARDEN 1981, f. 1-2; GROSE 1989, f. I:1- 3A-B*; per il vetro soffiato: ISINGS 1957, f. 61*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 10.5.2)
Forma chiusa.
Per il vetro su nucleo (altezza da 5,2 a 7 cm): bocca con orlo imbutiforme; breve collo cilindrico; corpo sferico o globulare; due piccole anse ad «S» con occhiello o verticali a nastro.
Per il vetro soffiato (altezza da 3 a 14,5 cm): labbro orizzontale, ribattuto a cordoncino, ripiegato e appiattito, estroflesso e arro- tondato, ripiegato a formare una fascetta verticale, o a doppia ribattitura verso il basso e verso l’alto; bocca imbutiforme; bre- ve collo cilindrico; corpo globulare o appiattito; con o senza due piccole anse ad occhiello. Varianti : con tre anse (RÜTTI 1991, forma AR 151.2, p. 127); con anse delfiniformi scanalate (RÜTTI 1991, forma 151.3, p. 128); con ventre anulare (MORIN- JEAN 1913, f. 36); con ventre decorato (ISINGS 1971, nn. 35-39).

ARYBALLOS LENTICOLARE
(HARDEN 1981, f. 1-2; GROSE 1989, f. II:1-4*)
Forma chiusa, lavorata su nucleo (altezza da 5 a 13,3 cm); bocca con orlo a disco orizzontale o imbutiforme; collo cilindrico; corpo globulare appiattito; due anse verticali ad anello e due piccole basi arrotolate, ognuna connessa con un torciglione a due simili anelli impostati sulla spalla; due anse verticali a nastro e due basi arrotolate; due anse verticali ad anello sulla spalla unite da un torciglione impostato sul profi- lo del corpo; quattro anelli, due sulla spalla e due nella parte inferiore del corpo.

AMPHORA
(ISINGS 1957, forms 15, 65*; BIAGGIO SIMONA 1991, form 10.5.1;
RAVAGNAN 1994, nos. 22-25)
Closed shape of variable size (height from 5,5 to 31 cm); wide mouth which has cut rim, or rounded or folded tubular lip; cylindrical or funnel-shaped neck; ovoid, globular, lens-shaped, or polygonal body; two vertical strap or rod-shaped handles, or with triple ribs; concave bottom or ring base.

ARMILLA
see BRACELET

ARYBALLOS
(core-formed: HARDEN 1981, forms 1-2; GROSE 1989, forms I:1- 3A-B*; blown-glass: ISINGS 1957, form 61*; BIAGGIO SIMONA
1991, form 10.5.2)
Closed shape.
Core-formed (height from 5,2 to 7 cm): mouth with inward- sloping rim-disk; short cylindrical neck; spherical or globular body; two small ring handles, with tails, or vertical strap handles. Blown-glass (height from 3 to 14,5 cm): lip horizontal, flattened tubular, folded and flattened, everted and rounded, folded forming a vertical small band or double flattened, down and up; funnel-shaped mouth; short cylindrical neck; globular or flattened body; with or without two small ring handles. Variants: with three handles (RÜTTI 1991, p. 27, form AR 151.2); with reeded dolphin-shaped handles (RÜTTI 1991, p. 128, form AR 151.3); and with body pushed through to form opening (MORIN- JEAN 1913, form 36); with decorated body (ISINGS 1971, nos. 35-39).

ARYBALLOS LENTOID
(HARDEN 1981, forms 1-2; GROSE 1989, forms. II,1-4*)
Closed shape, core-formed (height from 5 to 13,3 cm); mouth with horizontal or inward-sloping rim-disk; cylindrical neck; flattened globular body; two vertical ring handles and two small rolled feet, each joined by a twist to two similar rolls on the side of shoulder; two vertical strap handles and two rolled feet; two vertical ring handles on the shoulder linked under the body by a twist; four rings, two on shoulder and two on the lower part of body.

ASKOS
(ISINGS 1957, f. 59*)
Forma chiusa a larga bocca (altezza 6,3-12 cm); collo eccentri- co a profilo concavo; corpo a sacco; ansa orizzontale a nastro, impostata sulla sommità del corpo.

ATTINGITOIO
(SCATOZZA HÖRICHT 1986, f. 17a-b*; PLESNIÈAR GEC 1974)
Forma aperta costituita da una piccola coppa troncoconica, emisferica o lievemente carenata e da un lungo manico vertica- le (altezza 9-12 cm); ad imitazione di esemplari metallici.

BALSAMARIO
(ISINGS 1957, f. 6-9; 26-28; 82-83, 101*; DE TOMMASO 1990, tipi
1-19, 21-56, 60-76; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 8; RÜTTI 1991, AR
126-127)
Forma chiusa (altezza da 2 a 21 cm); classificazione tipologica basata sulle dimensioni, sulla forma dell’orlo e del labbro, del collo, del corpo e sulle diverse combinazioni di questi elementi strutturali. Orlo tagliato o labbro estroflesso, arrotondato, ripie- gato a cordoncino o ribattuto internamente; collo cilindrico, bre- ve, lungo quanto il corpo o più di esso, rastremato verso l’alto, con o senza strozzatura alla base; corpo globulare, sferoidale, discoidale, piriforme, ovoidale, olliforme, elissoidale, a sacco, conico , troncoconico, biconico , cilindrico, campaniforme, cipolliforme, carenato, tubolare, a depressioni, a sezione lenticolare; decorato da costolature, da filamenti o da motivi ad alto e bassorilievo; fondo piatto, leggermente concavo, lieve- mente convesso, appuntito o rettangolare. Il fondo può presen- tare marchi di fabbrica o bolli anepigrafi. Altre tipologie: a sfe- ra (ISINGS 1957, f. 10) e a uovo (BIAGGIO SIMONA 1991, form
8.1.3). Varianti: con corpo ad anello (FREMERSDORF 1959, tav. 72); con corpo doppio (HAYES 1975, n. 449, tav. 28).

BASTONCINO
(ISINGS 1957, f. 79*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 11.2*)
Strumento in vetro pieno, liscio, a sezione quadrata o rotonda, o attorcigliato a spirale (lunghezza da 7,5 a 26 cm); estremità ap- piattite, con dischetto, con uccellino, con vasetto, ad anello, a sferetta o a punta.

BICCHIERE
(ISINGS 1957, f. 4, 21, 29-35, 36b, 86, 106, 109, 111, 114*;

ASKOS
(ISINGS 1957, form 59*)
Closed shape with wide mouth (height 6,3-12 cm); eccentric neck with concave profile; bag-shaped body; horizontal strap handle on the upper part of the body.

DIPPER
(SCATOZZA HÖRICHT 1986, forms 17a-b*; PLENISÈAR GEC 1974)
Open shape; it consists of a truncated-conical, hemispherical or lightly carinate small cup, with a long vertical handle (height 9- 12 cm). The form imitates examples made of metal.

TOILET BOTTLE
(ISINGS 1957, forms 6-9; 26-28; 82-83, 101*; DE TOMMASO 1990,
types 1-19, 21-56, 60-76; BIAGGIO SIMONA 1991, form 8; RÜTTI
1991, AR 126-127)
Closed shape (height from 2 to 21 cm); the typological classification is based on the size, form of the rim and lip, neck and body; and on various combinations of these features. Rim cut or lip everted, rounded, folded tubular, or flattened on inside; neck cylindrical, short, long than body or more, tapering upward, with or without constriction at bottom; body globular, spheroidal, disk-shaped, pear-shaped, ovoid, jar-shaped, ellipsoidal, bag- shaped, conical, truncated conical, biconical, cylindrical, bell- shaped, onion-shaped, carinate, tubular, indented, lentoid, or decorated with ribs, threads or adornments high and bas-relief; bottom flat, slightly concave, slightly convex, pointed or rectangular. The bottom may have maker’s marks or no inscriptions brands.
Others tipologies: globular unguentarium (ISINGS 1957, form 10) or egg-shaped (BIAGGIO SIMONA 1991, f. 8.1.3). Variants: with body pushed through to form opening (FREMESDORF 1959, pl. 72); with double body (HAYES 1975, no. 449, pl. 28).

ROD
(ISINGS 1957, form 79*; BIAGGIO SIMONA 1991, form 11.2*)
Solid and smooth tool, with square or round section, or spirally twisted (length from 7,5 to 26 cm); the end may be flattened, disk-like, with a little bird, with a little vase, in the form of a ring, rounded, or pointed.

BEAKER
(ISINGS 1957, forms 4, 21, 29-35, 36b, 86, 106, 109, 114*; BIAGGIO

BIAGGIO SIMONA 1991, f. 7; BARKÓCZI 1996, n. 38)
Forma aperta, di grandi, medie e piccole dimensioni (altezza da 3,5 a 25 cm; diametro da 5,4 a 11 cm); orlo tagliato o labbro arrotondato, ingrossato, arrotondato verso l’esterno e scanalato internamente, estroflesso o molato; corpo emisferico, ovoidale, carenato, troncoconico, piriforme, cilindrico, conico, campani- forme o rastremato verso la base; parete con depressioni, deco- rata a costolature, filamenti, gocce, meandri, ad incisioni, iscri- zioni, con motivi ad alto o basso rilievo; fondo piatto, concavo o convesso, o base con piede ad anello, conico, campaniforme o a disco. Varianti: con costolatura sotto il collo (ISTENIÈ 1974).

BOCCALE
(ISINGS 1957, f. 57*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 6.2)
Forma aperta, di medie dimensioni (altezza da 5 a 14,5 cm); labbro arrotondato; breve collo imbutiforme; corpo troncoconico od ovoide; con o senza anse verticali; fondo concavo. Variante: a forma di botte, ornata da nervature concentriche (FREMERSDORF 1959, tav. 94).

BOTTIGLIA
(ISINGS 1957, f. 16, 50-51, 70-72, 84, 89-90, 92, 100-104, 125-
129, 132-133*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 10)
Forma chiusa, caratterizzata da una imboccatura di dimensioni inferiori a quelle del corpo (altezza da 6 a 40 cm); orlo tagliato; labbro orizzontale ribattuto e appiattito, ripiegato verso l’inter- no a formare un cordoncino orizzontale o obliquo, tagliato e squadrato, estroflesso e appiattito o ripiegato e appiattito; boc- ca imbutiforme; collo stretto, troncoconico, o rastremato verso l’alto, decorato da filamenti o da incisioni; corpo cilindrico, glo- bulare, sferoidale, lenticolare, piriforme, ovoidale, conico, biconico, campaniforme, prismatico (bottiglia “mercuriale”), a sezione quadrata, rettangolare, esagonale, ottagonale, a depres- sioni, con decorazione ad alto o a basso rilievo; senza anse, con un’ansa verticale, più raramente biansata (anse lisce, a nastro o con nervature) con piccole prese; fondo piatto o concavo, o base con piede. Può presentare marchi di fabbrica o bolli anepigrafici sul fondo. Variante: a corpo doppio con parete interna divisoria (dilecythos) (CALVI 1968, p. 75; MECONCELLI NOTARIANNI 1979,
n. 56); a corpo triplo (PLATZ HORSTER 1976, n. 138).

BRACCIALE
(STELLA 1987, p. 17, n. 1a; FEUGÈRE - PY 1989, fig. 5,75 *)

SIMONA 1991, form 7; BARKÓCZI 1996, no. 38)
Large, medium or small sized open shape (height from 3,5 to 25 cm; diameter from 5,4 to 11 cm); rim cut or lip rounded, thickened, rounded on outside and grooved on inside, everted, or flattened; body hemispherical, ovoid, carinate, truncated- conical, pear-shaped, cylindrical, conical, bell-shaped, or tapering toward the bottom; wall indented, decorated with ribs, threads, blobs, trails, engraving, inscriptions, with adornment high and bas-relief; bottom flat, concave or convex, or base with foot ring, conical, bell-shaped or disk. Variants: with ribs below the neck (ISTENIÈ 1974).

FLASK
(ISINGS 1957, form 57*; BIAGGIO SIMONA 1991, form 6.2)
Medium sized open shape (height from 5 to 14,5 cm); rounded lip; short funnel-shaped neck; truncated-conical or ovoid body; with or without vertical handles; concave bottom. Variant: barrel- shaped, decorated with cordons (FREMERSDORF  1959, pl. 94).

BOTTLE
(ISINGS 1957, forms 16, 50-51, 70-72, 84, 89-90, 92, 100-104,
125-129, 132-133*; BIAGGIO  SIMONA  1991, form 10)
Closed shape, with mouth of smaller diameter than body (height from 6 to 40 cm); rim cut; lip horizontal and flattened, folded on inside forming a horizontal or oblique trail, cut and squared, everted and flattened, or folded and flattened; mouth funnel- shaped; neck narrow, truncated-conical, or tapering upward; decorated with threads or engraved; body cylindrical, globular, spheroidal, lens-shaped, pear-shaped, ovoid, conical, biconical, bell-shaped, prismatic (“Mercury” bottle), square, rectangular, hexagonal, octagonal, indented, decorated with high and bas- relief; handleless, one vertical handle or two handles (handles smooth, strap or ribbed), with small lugs; bottom flat or concave, or base with foot. Bottles may have maker’s marks or no inscriptions brands on the bottom. Variant: with body divided in two by diaphragm (dilecythos) (CALVI 1968, p. 75; MECONCELLI NOTARIANNI 1979, no. 56), or triple (PLATZ HORSTER 1976, no. 138).

BRACELET
(STELLA 1987, p. 17, no. 1a; FEUGÈRE - PY 1989, fig. 5,75 *)

Oggetto d’ornamento diffuso particolarmente in ambito celtico o celtizzato, costituito da una fascia, liscia o decorata da bugnature, solcature o costolature, da un bastoncello di vetro colorato oppure da filamenti, riuniti insieme e ritorti a spirale (diametro da 4,5 a 15,5 cm).

BROCCA
(ISINGS 1957, f. 13-14, 52-56, 58, 88, 98, 120-124*; BIAGGIO
SIMONA 1991, f. 10)
Forma chiusa (altezza da 2 a 35 cm); orlo tagliato; labbro oriz- zontale, estroflesso, ribattuto, tubolare, ripiegato a cordoncino o arrotondato, sottolineato da un collarino; bocca trilobata, ro- tonda, a beccuccio o a beccuccio saliente; collo cilindrico con o senza leggera strozzatura; corpo sferoidale, cilindrico, piriforme, ovoidale, conico, esagonale, a depressioni o decorato da motivi a rilievo; ansa verticale; fondo piatto o concavo, o base ad anel- lo, con largo piede o con piede troncoconico.

CALAMAIO (ISINGS  1957, f. 77*)
Forma chiusa (altezza da 3,3 a 9,5 cm); corpo cilindrico con apertura al centro; piccole anse ad occhiello; fondo piatto.

CAPOCCHIA
(HAEVERNICK 1972, fig. 2,1 *)
Forma discoidale con filamento disposto a spirale e piccolo foro (diametro da 1,5 a 2,7 cm).

CARCHESIUM
(ISINGS 1957, f. 36a, c*)
Forma aperta costituita da una coppa campaniforme su piede (altezza da 9 a 18 cm).

CASSERUOLA
(ISINGS 1957, f. 75*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 6.1)
Forma aperta con vasca profonda (altezza da 3,4 a 9 cm, lungh. da 8 a 20 cm), manico orizzontale e piede ad anello; derivata da prototipi metallici.

COLLANA
(FREMERSDORF  1958, tav. 122)
Oggetto d’ornamento composto da vaghi di diverse dimensioni e decorazioni o da verghette.

Object of personal adornment, diffused especially in celtic or celtic influenced areas, consisting of band which is smooth or decorated with bosses, grooves ribs, of stick of coloured glass, or of threads, assembled and spirally twisted (diameter from 4,5 to 15,5 cm).

EWER
(ISINGS 1957, forms 13-14, 52-56, 58, 88, 98, 120-124*; BIAGGIO
SIMONA 1991, form 10)
Closed shape (height from 2 to 35 cm) rim cut; lip horizontal, everted, flattened, tubular, folded tubular or rounded, underlined by a collarino; the mouth can be trefoil, round, pinched, or with projecting pouring lip; lip horizontal, folded tubular or rounded; cylindrical neck with or without slight constriction; body globular, cylindrical, pear-shaped, ovoid, conical, hexagonal, indented, or decorated with relief decoration; handle vertical; bottom flat or concave, or ring base, with wide or truncated-conical foot.

INKWELL
(ISINGS 1957, form 77*)
Closed shape (height from 3,3 to 9,5 cm); cylindrical body with opening at center; small ring handles; flat bottom.

HEAD
(HAEVERNICK 1972, fig. 2,1 *)
Disk-shape with spiral filament and small hole (diameter from 1,5 to 2,7 cm).

CARCHESIUM
(ISINGS 1957, forms 36a, c*)
Open shape; consisting of a bell-shaped cup with foot (height from 9 to 18 cm).

PAN
(ISINGS 1957, form 75*; BIAGGIO SIMONA 1991, form 6.1)
Open shape with deep body (height from 3,4 from 9 cm, lenght from 8 to 20 cm), horizontal handle, and foot ring; form derived from metal prototypes.

NECKLACE
(FREMERSDORF  1958, pl. 122)
Object for personal adornment consisting of beads of different sizes and types of decoration, or of pendants.

COLOMBA
(ISINGS 1957, f. 11*; DE TOMMASO 1990,tipo 80; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 8.1.2)
Forma chiusa configurata ad uccello (lunghezza da 3,5 a 24 cm).

COPPA
(ISINGS 1957, f. 1-3, 12, 17-18, 20, 24-25, 37, 40-45, 69, 80-81,
85, 87, 96, 107-108, 110, 115-117, 119*; BIAGGIO SIMONA 1991,
f. 5, 6.4)
Forma aperta (altezza da 1,5 a 13,5; diametro da 3,5 a 28 cm); orlo tagliato, rifinito con molatura, o labbro arrotondato, arrotondato al- l’esterno e scanalato internamente, a cordoncino, verticale, estroflesso, ingrossato, sagomato, ripiegato verso l’interno e l’ester- no, tubolare o con ornamento a volute o a spirale; bocca con lobi; spalla rientrante o decorata da costolature; corpo emisferico, cilindrico, a sacco, troncoconico o carenato; parete con depressioni, con anello o disco, decorata da costolature grandi e piccole, da fila- menti ecc.; senza anse, monoansata, biansata o con prese; fondo piatto, concavo, carenato o con omphalos, o base con piede ad anel- lo, campaniforme, troncoconico o a listello. Variante: Augenschale (FREMERSDORF - POLÓNY FREMERSDORF 1984, n. 6).

CORNO
(ISINGS 1957, f. 113*)
Forma chiusa configurata a corno d’animale (lunghezza da 18 a 34 cm).

CUCCHIAIO (RÜTTI 1981, n. 454)
Utensile con manico arcuato tubolare (lunghezza da 12,5 a 18 cm).

DILECYTHOS
v. BOTTIGLIA

FIALA FUSIFORME
(ISINGS 1957, f. 105*; DE TOMMASO 1990, tipi 57-58)
Forma chiusa (altezza da 13 a 49 cm); collo cilindrico; corpo tubolare a pareti sottili, appuntito alle estremità, con rigonfia- mento al centro; imitazione di analoghe forme fittili e metalliche.

FUSAIOLA
(GENTILI 1994, p. 106, n. 238*)
Strumento di forma globulare o troncoconica, con foro passan- te; imitazione di esemplari fittili.

DOVE
(ISINGS 1957, form 11*; DE TOMMASO 1990, tipo 80; BIAGGIO SIMONA 1991, form 8.1.2).
Closed shape, representing a bird (lenght from 3,5 to 24 cm).

CUP
(ISINGS 1957, forms 1-3, 12, 17-18, 20, 24-25, 37, 40-45, 69,
80-81, 85, 87, 96, 107-108, 110, 115-117, 119*; BIAGGIO SIMONA
1991, forms 5, 6.4)
Open shape (height from 1,5 to 13,5 cm; diameter from 3,5 to 28 cm); rim cut, finished with grinding, or lip rounded, rounded on outside and grooved on inside, trailed, vertical, everted, thickened, tooled, folded on inside or outside, or tubular or with spiral adornment; mouth with lobes; shoulder tapering or decorated with ribs; body hemisferical, cylindrical, bag-shaped, truncated-conical, or carinate; wall with depressions, small collar or disk, decorated with large or small ribs, or threads, etc.; handless, one or two handles, or lug handles; bottom flat, con- cave, carinate, or with omphalos, or base with foot ring, bell- shaped, truncated-conical or listel. Variant: Augenschale (FREMERSDORF - POLÓNY FREMERSDORF 1984, no.  6).

HORN
(ISINGS 1957, form 113*)
Closed shape, representing an animal’s horn (height from 18 to 34 cm).

SPOON
(RÜTTI 1981, no. 454)
Utensil with a curved tubular handle (lenght from 12,5 to 18 cm).

DILECYTHOS
see BOTTLE

SPINDLE-SHAPE TOILET BOTTLE
(ISINGS 1957, form 105*; DE TOMMASO 1990, types 57-58)
Closed shape (height from 13 to 49 cm); cylindrical neck; tubular body with thin walls and pointed base, with swelling at mid- point. The form imitates objects made of pottery and metal.

SPINDLE WHORL
(GENTILI 1994, p. 106, no. 238*)
Small object globular or truncated-conical, with central perforation; it imitates earthenware examples.

GEMMA
(RÜTTI 1988, tav. 27, nn. 2000-2001*)
Piccola forma circolare o ovale, liscia o con incisioni figurate.

GUTTUS
(ISINGS 1957, f. 99*)
Forma chiusa (altezza 6,5 a 23 cm); brocca con collo cilindrico; corpo ovoidale o sferoidale, con beccuccio; con o senza ansa.

HYDRIA
v. BOTTIGLIA

HYDRISKA
(HARDEN 1981; f. 1; GROSE 1989, f. II:1-2A-B*)
Forma chiusa lavorata su nucleo (altezza da 6,6 a 8,4 cm); orlo a disco orizzontale; collo cilindrico; corpo ovoidale; un’ansa verticale e due anse orizzontali collocate sul corpo, appena sot- to la spalla; corto stelo con piede a cuscinetto (pad-foot) o am- pia base a cuscinetto (pad-base).

IMBUTO
(ISINGS 1957, f. 74*)
Forma aperta con larga bocca e terminazione cilindrica aperta (altezza da 10 a 20 cm).

INFUNDIBULUM
v. IMBUTO

KANTHAROS
(ISINGS 1957, f. 38*)
Forma aperta (altezza da 5 a 18; diametro da 6,5 a 10 cm); cop- pa profonda a parete verticale; due anse; basso piede, alto piede campaniforme o troncoconico; imitazione da analoghi esemplari fittili o metallici.

KOHL (TUBETTO DA) (HARDEN 1981, f. 1*)
Forma chiusa, lavorata su nucleo (altezza da 8 a 11,5 cm); con o senza cappuccio a forma di campana; labbro tagliato; corpo cilindrico o quadrato; con o senza due anse verticali ad «S» con anello; base piatta, leggermente convessa o a cuscinetto (pad- base).

GEM
(RÜTTI 1988, tav. 27, nos. 2000-2001*)
Small round or oval shape; plain or with engraved decoration.

GUTTUS
(ISINGS 1957, form 99*)
Closed shape (height 6,5 to 23 cm); jar with cylindrical neck; ovoid or globular body with a spout; with or without handle.

HYDRIA
see BOTTLE

HYDRISKE
(HARDEN 1981; form 1; GROSE 1989, forms II:1-2A-B*)
Core-formed closed shape (height from 6,6 to 8,4 cm); horizontal rim-disk; cylindrical neck; ovoid body; one vertical handle and two horizontal handles pressed on the body just below the shoulder; short stem with pad-foot or broad pad-base.

FUNNEL
(ISINGS 1957, form 74*)
Open shape with large mouth narrowing to cylindrical tube (height from 10 to 20 cm).

INFUNDIBULUM
see FUNNEL

KANTHAROS
(ISINGS 1957, form 38*)
Open shape (height from 5 to 18 cm; diameter from 6,5 to 10 cm); deep cup with vertical wall and two handles; standing on low, tall bell-shaped or truncated-conical foot. Container that imitates pottery or metal objects.

KOHL-TUBE
(HARDEN 1981, form 1*)
Core-formed closed shape (height from 8 to 11,5 cm); with or without bell-shaped hollw cap; cut lip; cylindrical or square body; with or without two vertical ring-handles with short tails; flat or slightly convex base, or pad-base.

OLLA
(ISINGS 1957, f. 62-64, 67-68, 94, 130, 131*; coperchio, f. 66*;
BIAGGIO SIMONA 1991, f. 9)
Forma chiusa a larga imboccatura, di varie dimensioni (altezza da 6,8 ad oltre 40 cm). Classificazione secondo la forma del ven- tre. Coperchio piatto, conico, campaniforme, con prese di varia forma; labbro ripiegato a doppio cordoncino, verticale, ribattuto, estroflesso, orizzontale; collo imbutiforme; corpo ovoidale, ovoidale allungato; piriforme, cilindrico, o a sezione quadrata; con o senza anse orizzontali di varia forma (ad omega, ad emme, ad acca); fondo piatto o concavo, o base con piede troncoconico.

OLPE
v. BROCCA

PEDINA DA GIOCO
(CZURDA RUTH 1979; CHARLESWORTH  1984, tav. 107, nn. 28-32*)
Dischetto in vetro fuso di forma circolare o ovale, con faccia supe- riore convessa e inferiore piatta; monocromo o in vetro a mosaico.

PENDENTE
(SEEFRIED 1982, tipi A-F*; GROSE 1989, nn. 37-42)
Oggetto d’ornamento, lavorato su nucleo (altezza da 0,9 a 8,2 cm), configurato a testa demoniaca, umana, di satiro, di ariete, o a figurina grottesca, a uccello, a scimmia o a fallo.

PERLA
(GUIDO 1978; ORFANELLI - VELLANI 1992, nn. 1-48; nn. 54-57*)
Elemento ornamentale con foro pervio, in vetro fuso o in pasta vitrea di varia forma (anulare, biconica, cilindrica, sferoidale, parallelepipeda, poligonale, a melone), liscio o decorato a oc- chi, a festoni, a zig-zag, a gocce.

PIATTO
(ISINGS 1957, f. 5, 19, 22-23; 46-49, 97a-b, 118*; BIAGGIO SIMONA
1991, f. 4)
Forma aperta cilindrica, troncoconica, conica o carenata (altez- za da 1,2 a 6 cm; diametro da 6,5 a 32,5 cm); orlo tagliato o orizzontale, o labbro ingrossato, a cordoncino, arrotondato, ri- piegato all’esterno, tubolare, largo ed estroflesso, o modanato a mola; parete verticale, sagomata o svasata e leggermente con- cava; fondo piatto o concavo, o base con piede ad anello o con basso piede svasato.

JAR
(ISINGS 1957, forms 62-64; 67-68, 94, 130, 131*; lid, form 66*;
BIAGGIO SIMONA 1991, form 9)
Closed shape with large mouth which varies in size (height from 6,8 to more than 40 cm). The classification depends on the form of the body. Lid flat, conical, bell-shaped, and with various types of knobs; lip folded double-tubular, vertical, flattened, everted, or horizontal; neck funnel-shaped; body ovoid, elonged ovoid, pear-shaped, cylindrical, or square; with or without handles of different shapes (omega-, M- or H-shaped); bottom flat or con- cave, or base with truncated-conical foot.

OLPE
see EWER

GAMING PIECE
(CZURDA RUTH 1979; CHARLESWORTH  1984, pl. 107, nos. 28-32*)
Small circular or oval disks of cast glass, with superior face convex and inferior face plate; monochrome or mosaic glass.

PENDANT
(SEEFRIED 1982, types A-F*; GROSE 1989, nos. 37-42)
Core-formed object of personal adornment (height from 0,9 to 8,2 cm) in the form of a head of a demon human, satyr, or ram, or of a grotesque figurine, a bird, a monkey, or a phallus.

BEAD
(GUIDO 1978; ORFANELLI - VELLANI 1992, nos. 1-48; nos. 54-57*)
Element of personal adornment with pervious hole, made of cast glass or pâte de verre of various shapes (annular, biconical, cylindrical, globular parallelepiped, polygonal, “melon- shaped”), smooth or decorated with eyes, festoons, zigzag, blobs.

PLATE
(ISINGS 1957, forms 5, 19, 22-23; 46-49, 97a-b, 118*; BIAGGIO
SIMONA 1991, form 4)
Open shape cylindrical, truncated-conical, conical, or carinate (height from 1,2 to 6 cm; diameter from 6,5 to 32,5 cm); rim cut or horizontal, or lip thickened, with trail, rounded, folded on outside, tubular, wide and everted, or ground; wall vertical, modelled, flared or slightly concave; bottom flat or concave, or base with foot ring, or low flared foot.

PISSIDE
(SCATOZZA HÖRICHT 1986, f. 14a-b*)
Forma chiusa di piccole e medie dimensioni con coperchio; corpo cilindrico (altezza da 3 a 13,5 cm); apoda o con piede ad anello.

POLIEDRO
(RÜTTI 1988, tav. 27, n. 2021*)
Oggetto in vetro pieno con ventiquattro angoli.

PROVINO DA VINO (ISINGS 1957, f. 76*)
Forma aperta con lungo e sottile collo tubolare, forato; corpo piriforme, anch’esso cavo (altezza da 30 a 45 cm).

RHYTON
(ISINGS 1957, f. 73*)
Forma chiusa a corno ricurvo d’animale, desinente a punta (al- tezza da 15 a 26 cm); la parte superiore del vaso può essere configurata a testa d’animale o di satiro.

SCARABEO
(NOLTE 1974, nn. 81-97)
Amuleto in forma di coleottero.

SECCHIELLO (FREMERSDORF  1961, tav. 29)
Forma aperta (altezza da 9,7 a 17,5 cm, con manico rialzato); corpo cilindrico con manico mobile inserito in due anse tubolari applicate al bordo; base con piede ad anello.

SIMPULUM
v. ATTINGITOIO

SKYPHOS
(ISINGS 1957, f. 39*; BIAGGIO SIMONA 1991, f. 6.5)
Forma aperta (altezza da 4,8 a 17,5 cm); costituita da una coppa profonda; due anse fissate al labbro, impostate orizzontalmen- te; basso piede; derivata da esemplari fittili o metallici.

SPILLONE
(RÜTTI 1981, n. 397)
Oggetto in vetro pieno, costituito da una capocchia e da un gambo desinente a punta (lunghezza 11-15 cm).

BOX
(SCATOZZA  HÖRICHT  1986, forms. 14a-b*)
Small or medium closed shape with a lid; cylindrical body (height from 3 a 13,5 cm); apodan or with foot ring.

POLYHEDRON
(RÜTTI 1988, pl. 27, no. 2021*)
Object of solid glass with twenty-four angles.

WINE-SIPHON
(ISINGS 1957, form 76*)
Open shape with narrow tubular neck, perforated at the bottom; pear- shaped body, also open at the bottom (height from 30 to 45 cm).

RHYTON
(ISINGS 1957, form 73*)
Closed shape, representing a curved animal’s horn terminating in a point (lenght from 15 to 26 cm); the upper part may be in the form of the head of an animal or a satyr.

SCARAB
(NOLTE 1974, nos. 81-97)
Amulet in form of a beetle.

BUCKET
(FREMERSDORF  1961, pl. 29)
Open shape (height from 9,7 to 17,5 cm, with elevated handle) with cylindrical body and moveable handle, the ends of which are inserted into two tubular handles attached to the rim; base with foot ring.

SIMPULUM
see DIPPER

SKYPHOS
(ISINGS 1957, form 39*; BIAGGIO SIMONA 1991, form 6.5)
Open shape (height from 4,8 to 17,5 cm); consists of a deep cup with two horizontal handles attached to the rim, and a low foot. The form imitates pottery and metal objects.

PIN
(RÜTTI 1981, no. 397)
Object of solid glass, with a disk shaped top and pointed end (lenght 11-15 cm).

STAMNOS
(HARDEN 1981, f. 1; GROSE 1989, f. II:1*)
Forma chiusa, lavorata su nucleo (altezza da 7,6 a 8,7 cm); orlo imbutiforme; collo cilindrico; corpo a bulbo; due anse verticali a torciglione; ampia base a cuscinetto (pad-base), concava nel- la faccia interna.

STRIGILE
(FREMERSDORF  1961, tav. 50)
Strumento a forma di cucchiaio, molto stretto, allungato e ricurvo, con manico (lunghezza da 13 a 20,5 cm); imitazione da esemplari metallici.

TAVOLINO
(SCATOZZA HÖRICHT 1986, f. 61*)
Tavolino da portata con piano di forma rettangolare (21 x 13 cm circa) e quattro piedi a zampa ferina.

TRULLA
v. CASSERUOLA

UNGUENTARIUM
(HARDEN 1981, f. 1-2; GROSE 1989, f. II:1-3*)
Forma chiusa, lavorata su nucleo (altezza da 8,8 a 13,5 cm); orlo orizzontale a disco; alto collo cilindrico; corpo ovoidale desinente a punta; due anse ad occhiello verticali, due anse configurate a disco piatto o due anse a protuberanza attorciglia- ta; stelo cilindrico con alto piede che si allarga verso la base o base a disco.

VAGO DI COLLANA
v. PERLA

VASO CONFIGURATO
(ISINGS 1957, f. 78, 91, 95*; FREMERSDORF 1961, tav. 45;
FREMERSDORF 1984, n. 261; DE TOMMASO 1990, tipi 77-79, 81)
Forma chiusa (altezza da 4,5 a 25 cm); bottiglia o balsamario fitomorfo (a ghianda, a pigna, a grappolo d’uva, a dattero, a fico), zoomorfo (a scimmia, ad uccello, a pesce, a maialino, a gallo, a topolino, ad animale fantastico), antropomorfo (a testa umana, negroide, grottesca, di Dioniso, di Satiro, di Medusa, a doppia testa) a conchiglia, a botte, ad elmo, a sandalo.
Forma aperta: contenitore in forma di cesto.

STAMNOS
(HARDEN 1981, form 1; GROSE 1989, form II:1*)
Core-formed closed shape (height from 7,6 to 8,7 cm); inward- sloping rim-disk; cylindrical neck; bulbous body; two upright twisted loop handles; broad pad-base, concave on underside.

STRIGIL
(FREMERSDORF  1961, pl. 50)
Instrument in the form of a very long, narrow, curved spoon with a handle (lenght from 13 to 20,5 cm); imitating examples made of metal.

TABLE
(SCATOZZA HÖRICHT 1986, form 61*)
Miniature stand shaped like a table, with flat rectangular top (21 x 13 cm approximatel) and four paw-shaped feet.

TRULLA
see PAN

UNGUENTARIUM
(HARDEN 1981, forms 1-2; GROSE 1989, forms II:1-3*)
Core-formed closed shape (height from 8,8 to 13,5 cm); horizontal rim-disk; tall cylindrical neck; ovoid body with pointed bottom; two upright loop handles, two circular disk handles or two coiled knob handles; cylindrical stem with high outsplayed foot or circular disck-base.

ORNAMENT FROM NECKLACE
see BEAD

VESSELS IN THE FORM OF LIVING THINGS OR OBJECTS (ISINGS 1957, forms 78, 91, 95*; FREMERSDORF 1961, pl. 45;
FREMERSDORF 1984, no. 261; DE TOMMASO  1990, types 77-79, 81)
Closed shape (height from 4,6 to 17,3 cm); bottles and flasks in the form of fruit (shaped like acorn, cone, bunch of grapes, date or fig), animal (shaped like monkey, bird, fish, piglet, cockerel, mouse, or fantastic creature), human (shaped like head including negro and person with grotesque features, head of Dionysus, Satyr, Medusa, or two heads), shell, barrel, helmet, or sandal. Open shape: container shaped like basket.

VASSOIO
(ISINGS 1957, f. 97c*; BONOMI 1996, n. 452)
Forma aperta (lunghezza da 10,8 a 34 cm), ovale, circolare, trilobata, o rettangolare; orlo orizzontale o labbro concavo o arrotondato; anse semicircolari o traforate a forma di foglia; fondo piatto.

VETRO DA FINESTRA (CALVI 1968, tav. 28)
Lastra a forma rettangolare o a disco, a superficie porosa o li- scia, incorniciata da telai di bronzo o di piombo.

TECNICHE DI DECORAZIONE
a cura di Annamaria Larese

APPLIQUE
Maschere, rosette, medaglioni, teste di leone, fuse a stampo e applicate a caldo al vaso.

DECORAZIONE
La decorazione del vaso può essere ottenuta durante il processo di fabbricazione stesso (ad esempio: vetri colati a stampo, a mosaico, a nastri, a reticelli) oppure con un procedimento suc- cessivo, quando il vetro è caldo o quando è già raffreddato.

DORATURA
Consiste nell’applicare sul vetro la foglia d’oro incisa, che vie- ne poi coperta e protetta da un altro sottile strato di vetro, fatto aderire mediante riscaldamento delle superfici.

FILAMENTI
Si applicano a caldo in varie composizioni (a onda, zig-zag, serpentiforme). La decorazione è ottenuta da un bolo fissato ad un pontello.

GOCCE, SPRUZZO
Si ottengono con frammenti, granelli, gocce applicati al vaso, lasciati a rilievo o livellati mediante marmorizzazione e succes- sivamente dilatati con una nuova soffiatura. Nei vetri tardi le gocce sono fuse saldamente al vaso con un ulteriore riscalda- mento.

DISH
(ISINGS 1957, form 97c*; BONOMI 1996, no. 452)
Open shape (lenght from 10,8 to 34 cm), oval, round, trefoil or rectangular; with rim horizontal or lip concave or rounded; semi- circular perforated, leaf-shaped handles; flat bottom.

WINDOW GLASS (CALVI 1968, pl. 28)
Flat glass, rectangular or round, with smooth or rough surfaces, fixed in frames of bronze or lead.

DECORATIVE TECHNIQUES

APPLIQUE
Masks, rosettes, medallions, and lion’s heads, stamped and then applied while hot.

DECORATION
An object can be decorated either during the forming process (for example, by pressing or using such techniques as making mosaic glass, ribbon glass or lace-mosaic glass), or subsequently, either while the glass is still hot or after it has been cooled.

GILDING
This consists of the application of gold foil to the glass, which is then incised and covered by a protective layer of glass attached by fusing.

TRAILS
These are applied hot in a variety of designs (wavy, zigzag, “snake-thread”). They are made from a gob of glass gathered on the end of a pontil.

BLOBS, SPECKLES
This effect is created by applying chunks, grains, or blobs of glass to the parison. These are eiher left in relief or flattened by marvering and then expanded by further inflation. On late Roman vessels, the blobs are firmly fused to the wall by reheating.

INCISIONE
Decorazione con tratti poco profondi eseguiti con uno strumen- to a punta.

INTAGLIO
Può essere a sfaccettature, a incavo, a rilievo, lineare, realizzato con la mola e la ruota. Gli esemplari lavorati a giorno sono stati intaglia- ti da una forma grezza a pareti molto spesse, in modo che la decora- zione -sia nel tipo a rete (diatreta) che a disegno figurato (es. coppa di Licurgo)- risulti staccata dal corpo del vaso al quale è connessa mediante piccoli ponti nascosti dalla  decorazione.

NERVATURE,  BUGNE, DEPRESSIONI
Vengono realizzate a vaso già formato, a caldo, mediante l’uso di strumenti, quali le pinze.

PITTURA
La pittura era eseguita applicando con il pennello una miscela di polvere di vetro, arricchita di ossidi metallici e amalgamata con olio o acqua. Successivamente il vaso era posto nel forno ad una temperatura piuttosto bassa.

TECNICHE DI LAVORAZIONE
a cura di Daniela Ferrari

COSTOLATURE (STERNINI  1995, p. 107)
Tre sono le ipotesi riguardo questa tecnica di lavorazione. La pri- ma prevede l’impiego della tecnica della cera perduta. La secon- da prevede che su un disco di vetro ancora morbido si imprimes- se un punzone di forma circolare a stella, ottenendo così un disco con un lato piatto e l’altro costolato; successivamente si ripren- deva la tecnica della modellazione su forma. L’ultima ipotesi spie- ga la lavorazione di questi vasi con l’uso del tornio: su una forma a scodella capolvolta si lasciava adagiare un disco di vetro anco- ra caldo, poi si formavano le costolature con un apposito stru- mento, facendo ruotare contemporaneamente il tornio.
Alla fine i vasi erano sottoposti ad accurata politura, in partico- lare in corrispondenza dell’orlo.

FUSIONE DENTRO MATRICE (STERNINI  1995, pp. 105-106)
Modellazione che avveniva versando del vetro sminuzzato den-

ENGRAVING
Decoration consisting of shallow lines made with a pointed tool.

CUTTING
This is achieved with stone or copper wheels, and it can be faceted, intaglio, in relief, or linear. Open-work examples were cut from blanks with very thick walls, so that the decoration - whether it is a “cage” (as in diatreta) or a figured frieze (like the Lycurgus Cup)- is free-standing and is attached to the vessel by posts or bridges, which are hidden by the ornament.

RIBS, BOSSES, INDENTATIONS
These are made after the vessel has been formed, but while it is still hot, by using tools, such as pincers.

PAINTING
The painting was made by applying a mixture of powdered glass with metal oxide and amalgamized with oil or water. Then the vase was placed in the furnace at a low temperature.

GLASS MAKING TECHNIQUES

RIBBING (STERNINI  1995, p. 107)
There are three hypothesis about this technique. The first is the lost-wax process. In the second hypothesis a still soft glass disk was punched with a tool in the form of a star; afterwards the bowl was formed by sagging the glass former molds. The third hypothesis explains the forming of this vase with the use of the pottery wheel: on a upside-down bowl a hot glass disk was sagged; then it was ribbed by using a suitable tool while turning the wheel. At the end the vase was polished, especially on the rim.

CASTING (STERNINI  1995, pp. 105-106)
The modellation was achieved by pouring the crushed glass into

ruotato su una superficie piana e modellato con appositi stru- menti, era soffiato e manipolato per ottenere la forma finale. Il vaso veniva quindi staccato dalla canna da soffio per le rifinitu- re del collo e dell’orlo mediante uno strumento. A tale scopo era fissato al fondo del vaso, mediante un sigillo di vetro, il pontello (una barra di ferro di circa 1 m di lunghezza).

SOFFIATURA A STAMPO (STERNINI  1995, pp. 109-110)
Il vetro fuso, raccolto all’estremità di un tubo di ferro, era sof- fiato entro uno stampo.

TAGLIO A FREDDO
Molatura o intaglio di un blocco di vetro, trattato come fosse pietra. Il più antico recipiente databile, tagliato a freddo, è un alabastron con iscrizione di Sargon II, rinvenuto a Nimrud (720
a.C. circa). Questa tecnica, nota ovunque, ma scarsamente usa- ta fino all’età romana per la fabbricazione del vasellame vitreo, era invece impiegata di frequente per rifiniture e decorazioni.

TECNICA DELLA CERA PERDUTA (STERNINI 1995, pp. 106-107)
Tecnica già utilizzata nella lavorazione dei metalli; il procedi- mento prevede di colmare lo spazio vuoto, rimasto dentro la matrice dopo la fusione della cera, con del vetro grezzo sminuz- zato o ridotto in polvere.

VETRO A BANDE D’ORO (STERNINI  1995, pp. 107-108)
La lavorazione dei vasi realizzati con strisce di vetro di diverso colore e lamine d’oro inserite tra due strati di vetro incolore, è ancora sconosciuta. Nel caso dell’alabastron è stata proposta la seguente ipotesi: si rotolava la massa di vetro caldo sulle stri- sce, allineate su un piano, fino a farle aderire; con delle pinze o un altro strumento si imponeva al vaso un andamento a zig zag; successivamente si riscaldava l’alabastron e o lo si rotolava su un piano di marmo per eliminare le tracce di lavorazione.

VETRO “A RETICELLI” (STERNINI  1995, pp. 103-105)
I vasi a reticello sono realizzati con strisce monocrome decora- te con sottilissimi filamenti in vetro avvolti a spirale.
Per ottenere le strisce era necessario rotolare, su un piano di marmo, una massa di vetro caldo, alla quale erano stati saldati due bastoncini di vetro colorato, finché i bastoncini non pene- travano nel vetro. In seguito si applicava un pontello e si tirava

a flat surface and shaped with appropriate tools, was then infiated further and manipulated to create the final form. The vessel was then detached from the blow pipe to finish the neck and rim by tooling. In order to do this, a pontil (an iron rod about one meter long) was attached to the base with a blob of glass.

MOLD-BLOWING (STERNINI  1995, pp. 109-110)
The molten glass, gathered on the end of a blow pipe, was inflated inside a mold.

CUTTING
Grinding or cutting a piece of glass, as if it were stone. The earliest cut glass vessel is a jar with an inscription naming Sargon II, found at Nimrud (about 720 B.C.). This technique, which was universal but rarely used to finish glass objects before the Roman period, was instead used frequently by Roman glassworkers.

LOST-WAX PROCESS (STERNINI  1995, pp. 106-107)
Technique already used for making metal objects; the process consists of filling the open space inside the mold with powdered glass after melting wax.

GOLDEN BANDS TECHNIQUE (STERNINI 1995, pp. 107-108)
This technique employs coloured glass and gold bands. The golden bands were placed between two layers of uncoloured glass. This technique is still unknown. This is the hypothesis that has been suggested for the alabastron: the hot glass was rolled over the bands, which were laid out on a flat surface, until they clung to the vase. With tongs or other tools the vase was wiggled, then the alabastron was heated and rolled on a marble slab to eliminate the traces left from the process.

“RETICELLA” GLASS (STERNINI  1995, pp. 103-105)
Reticella items are made of monochrome strips of glass that are decorated with thin filaments which form a spiral pattern.
To achieve the strips a hot glass body was rolled over two narrow glass rods, which had been laid out on a marble slab, until the rods penetrated the glass. A pontil was then applied and the body was stretched to make a thread, while quickly twisting the other

la massa per trarne un filamento, ruotando velocemente l’altra estremità per imprimere un andamento spiraliforme.
Le strisce ottenute erano collocate su un piano, le une parallele alla altre, in modo da realizzare un disco che poi veniva riscal- dato e adagiato su una forma, o erano poste, sempre parallele, in una matrice e saldate col calore. Alcune coppe attestano una decorazione ottenuta con una striscia disposta a spirale. In que- sto caso occorreva realizzare la striscia di vetro e nello stesso tempo arrotolarla su una forma capovolta, fissata su un tornio in movimento, mentre con una spatola di correggeva il profilo della coppa. Per ammorbidire la striscia si fondeva il vetro con la fiamma di una lucerna o di una candela. Quest’ultima tecnica è definita «lavorazione al lume».

VETRO CAMMEO (STERNINI  1995, pp. 120-121)
Con il nome di vetro cammeo si intende un tipo di vetro compo- sto da due o più strati sovrapposti di colore diverso.
Si otteneva con colatura a stampo, intaglio al tornio, molatura superficiale e politura. Questi vetri richiedevano anche tecni- che preliminari: la foderatura (casing) o il rivestimento, allo scopo di legare insieme gli strati in un unico pezzo. Era anche necessario un uso minimo della soffiatura.

VETRO DIATRETO (STERNINI  1995, pp. 122-123)
Vetro lavorato a intaglio. Il procedimento prevedeva la realiz- zazione di un vaso di notevole spessore dal quale venivano aspor- tate le parti superfluee, creando un reticolo attaccato alle pareti solo per mezzo di sottili ponti.

VETRO DI COLORE CANGIANTE (STERNINI 1995, pp. 110, 119)
Tipo di vetro che cambia il colore con la luce. Questa particola- re proprietà del vetro era ottenuta aggiungendo piccole quantità di oro, argento e manganese.

VETRO MARMORIZZATO (STERNINI  1995, pp. 108-109)
Due sono le ipotesi riguardo questa tecnica di lavorazione. Se- condo la prima ipotesi si fondevano delle canne colorate in una matrice in terracotta e per creare la cavità interna si inseriva un’asta di metallo; successivamente la superficie esterna del vaso veniva polita.
La seconda ipotesi prevede la soffiatura di bastoncini in vetro colorato, assemblati nell’ordine desiderato.

end to form the spiral pattern.
The strips were then placed on a flat surface, parallel to one another, in order to obtain a blank which was heated and sagged over a form, or they were placed in a mold in parallel fashion and fused.
Some bowls are decorated with a spiral strip. In this case, the strip was made as it was being wound around an upside-down form on a rotating wheel. The profile of the bowl was corrected with a spatula. The strips were softened by heating the glass with an oil lamp or candle. This technique is called «flame working».

CAMEO GLASS (STERNINI  1995, pp. 120-121)
Cameo glass is composed of two or more layers of different colours.
Produced by casting, cutting on the wheel, grinding and polishing. Glass of this type also required, to form the blank, hotworking techniques such as casing, which fuse the two or more layers. For vessels, at least some blowing was necessary.

“DIATRETA” GLASS (STERNINI  1995, pp. 122-123)
Cut glass. It was achieved by removing the superflous parts of a very thick vase; so that a “cage” (diatreta) was attached to the walls only by thin bridges.

CHANGING COLOUR GLASS (STERNINI  1995, pp. 110, 119)
This type of glass changes colour with the light. This particularity was achieved by adding small quantities of gold, silver and manganese.

MARVERED GLASS (STERNINI  1995, pp. 108-109)
There are two hypotheses reguarding this technique. In the first coloured canes were melted in a clay mold and in order to crea- te the hollow cavity the glassmaker inserted a metal rod. Afterwards the external surface was polished.
In the second hypothesis coloured glass canes were blowned and assembled.

TERMINI TECNICI
a cura di Marco Verità

AFFINAGGIO
Processo di eliminazione dal vetro fuso delle inclusioni gassose (bolle); il vetro antico non è mai completamente affinato, in quanto la tecnologia fusoria dell’epoca non consentiva né di raggiungere temperature sufficientemente elevate per abbassa- re la viscosità del fuso, né di disporre di materie prime adatte a favore dell’eliminazione dei gas residui (affinanti).

ALLUMINA
Ossido di alluminio; presente in concentrazioni variabili nelle sabbie silicee e nei fondenti naturali (natron, ceneri), veniva introdotto involontariamente nel vetro attraverso queste mate- rie prime (nonché per la lenta dissoluzione dei vasi fusori di cui l’allumina era in genere uno dei costituenti). Nella struttura ve- trosa si comporta come vetrificante; piccole quantità di allumina migliorano considerevolmente la resistenza chimica dei vetri e la loro durata nel tempo.

ALTERAZIONE
Fenomeno di deterioramento della superficie del vetro e della sua composizione (estrazione di ioni alcalini e formazione di uno strato siliceo) a causa dell’azione degli agenti atmosferici o del terreno in cui il reperto si è conservato. Il fenomeno è più o meno accelerato a seconda della composizione del vetro e delle condi- zioni di conservazione (umidità, temperatura, etc.). Il progredire dell’alterazione superficiale porta all’iridescenza, corrosione e opacizzazione dei vetri, fino alla loro completa distruzione.

CALCHERA
Forno a riverbero costruito in modo che la volta del forno riflet- ta il calore delle fiamme sul pavimento; era usato per preparare la fritta calcinando la miscela vetrificabile a 700-800° C.

CALCIO (OSSIDO DI)
Principale componente stabilizzante nella composizione dei vetri antichi.

CANNA DA SOFFIO
Tubo metallico (ma in passato si usavano anche altri materiali, come ad esempio lo stesso vetro) con il quale si preleva una

TECHNICAL TERMS

FINING
Process of eliminating gaseous inclusions (bubbles) from molten glass. Ancient glass is never completely fined, because the available technology did not allow glassmakers to attain sufficiently high temperatures to lower the viscosity of the melt or to use raw materials (fining agents) that aid the elimination of residual gases.

ALUMINA
Aluminum oxide. Present in varying concentrations in siliceous sand and natural fluxes (natron, plant ash). Originally, it was introduced into glass accidentally with the raw materials, and as a result of the slow disintegration of melting pots, of which alumina was usually a component. Alumina functions as vitrifying agent in glass; small quantities improve the chemical stability of glass and its durability.

WEATHERING
Deterioration of the surface of glass and its composition (leaching of alkaline ions and formation of a siliceous layer) in response to the action of the atmosphere or the soil in which the object is buried. The process is speeded up or slowed down by the composition of the glass and the circumstances in which it is preserved (humidity, temperature, etc.). The development of weathering produces iridiscence, corrosion, and discolouration, and this continues until the glass is completely destroyed.

REVERBATORY FURNACE
Furnace constructed so that the vault reflects the heat of the flames onto the floor; used for making frit by calcinating the batch at 700-800° C.

CALCIUM (OXIDE OF)
The principal ingredient that imparted stability to ancient glass.

BLOW PIPE
Metal tube (in the past other materials were also used, even glass) with which one gathers a gob of molten glass from the pot in

posta di vetro fuso dal crogiolo per modellarla per soffiatura dapprima in una sfera cava e successivamente, con l’ausilio di pochi altri strumenti, nell’oggetto desiderato. In genere la can- na da soffio è più spessa nella parte terminale usata per preleva- re il vetro; essa viene riscaldata prima di immergerla nel fuso per favorire l’adesione del vetro.

CENERI VEGETALI
Materiali di composizione molto complessa ottenuti per lenta combustione di diversi tipi di piante; costituivano una delle prin- cipali fonti di alcali dell’antichità. A seconda del tipo di piante usate, potevano essere costituite prevalentemente da carbonato sodico (ceneri sodiche), di potassio (ceneri potassiche) o dalla miscela dei due carbonati alcalini (ceneri miste). Inoltre esse contenevano carbonati di calcio e magnesio (stabilizzanti), fo- sfati, cloruri e impurezze di ferro (colorante). Fino al Medio Evo nella tecnologia vetraria erano usate quasi esclusivamente ceneri sodiche.

COLORANTI
Elementi che presenti nella miscela vetrificabile determinano la colorazione del vetro finale. Alcuni erano contenuti nelle mate- rie prime naturali impiegate nella preparazione del vetro (ferro, residui carboniosi) e coloravano naturalmente il vetro in tonali- tà dal verde al giallo-ambra. Per eliminare questa colorazione ed ottenere vetri incolori, si aggiungevano dei Decoloranti. Al- tri elementi coloranti venivano invece appositamente aggiunti, come il rame, che al variare del suo stato di ossidazione deter- mina le colorazioni rossa, verde e turchese, il manganese (vio- la, marron e nero) ed il cobalto (blu). In alcuni casi infine i vetri erano colorati disperdendo nel fuso particelle o microcristalli colorati (ad esempio antimoniati o stannati di piombo gialli). Reperti vitrei archeologici originalmente incolori possono es- sere colorati a causa di fenomeni di alterazione superficiale (ve- tri iridescenti) o per assorbimento negli strati superficiali alte- rati di componenti coloranti del terreno (ferro, manganese, etc.). Inoltre, per effetto della lunga esposizione alla luce, vetri inco- lori possono colorarsi (tonalità giallo-marron o violacea) o mo- dificare la loro colorazione per effetto di assorbimento di radia- zioni energetiche (solarizzazione).

COLORAZIONE
v. COLORANTI

order to form it by inflation, first into a hallow sphere and later, with the help of tools, into the desired shape. Usually, the blow pipe is thicker at the end used to gather the glass; it is heated before it is dipped in the pot, to make the glass adhere to it more readily.

PLANT ASH
Materials with extremely complex composition obtained by the slow burning of various types of plants; in antiquity, this was one of the main sources of alkali.
Depending on the type of plant, the alkali might consist mainly of sodium carbonate (soda ashes), potassium (potash) or a combination of the two (mixed ashes). Furthermore, plant ash contains calcium carbonate and magnesium (which improved stability), phosphates, chloride and iron impurities (which coloured the glass). Glassmakers used soda ashes almost exclusively until the Middle Ages.

COLOURING AGENTS
Elements in the batch that determine the colour of the glass. Some of these were present in the raw materials used in the manufacture of glass (iron, carbonic residues) and they imparted a “natural” green or yellowish brown colour. In order to elimi- nate these colours and produce colourless glass, decolourizers were added. Other colourants were added deliberately, such as copper which (depending on whether it was oxidized, or not) produced red, green, or blue, manganese (purple, brown and black) and cobalt (blue). Finally, in some cases, glass was coloured by introducing to the melt coloured particles or microcrystals (for example, lead or tin antimonate to produce yellow). Glass objects from archaeological contexts that originally were colourless may be coloured as a result of weathering (iridescent) or through the absorbtion into the weathered surface layers of colourants in the ground, such as iron, manganese, etc. Finally, colourless glass can assume a colour (yellowish-brown or purple) as a result of long exposure to the light, or change its colour as a result of exposure to natural radiation (the effect is called solarization).

COLOURIZATION
see COLOURING AGENTS

FRITTA
Semilavorato ottenuto facendo reagire la miscela vetrificabile per diverse ore in forno a riverbero a temperature inferiori a quelle di fusione (calcificazione) cioè a circa 700-800° C. Dopo il raffreddamento, la fritta con l’aggiunta di altri componenti veniva portata a fusione nei crogioli posti in un secondo forno (fusione). Questo procedimento preliminare serviva principal- mente a far reagire la silice con i fondenti trasformandola in silicati alcalini più facilmente fusibili. Inoltre esso eliminava l’anidride carbonica che si forma per decomposizione dei carbonati prima della formazione del vetro, facilitando quindi l’affinaggio. Nel caso di impiego delle ceneri vegetali esso ser- viva anche a completare la combustione dei residui carboniosi che avrebbero compromesso la colorazione del vetro.

FUSIONE
Processo che avviene ad alta temperatura (circa 1200° C nel caso dei vetri antichi), di trasformazione in vetro della miscela vetrificabile posta nei crogioli. Date le limitate possibilità tec- nologiche della vetraria antica, la fusione poteva durare anche parecchi giorni prima di ottenere un vetro lavorabile, cioè suffi- cientemente omogeneo ed affinato.

IRIDESCENZA
Fenomeno di colorazione della superficie del vetro alterata: si tratta di un fenomeno di diffrazione della luce incidente che viene scomposta interagendo con gli strati alterati e riflessa nelle sue componenti. Spesso il fenomeno, a causa dello spesso strato di alterazione, è accompagnato nei vetri antichi dalla disgregazio- ne e sfogliamento della superficie.

MISCELA VETRIFICABILE
Miscela di minerali, che nel caso dei vetri antichi era costituita da silice e natron (o ceneri vegetali), oltre a rottame di vetro e coloranti, che fonde ad alta temperatura per formare il vetro.

NATRON
Minerale naturale a base di diversi sali (carbonato, bicarbo- nato, cloruro e solfato) di sodio usato come fondente nella tec- nologia vetraria antica. Proveniva dall’Egitto dove si trovava in prossimità del Nilo in depositi formatisi per evaporazione delle acque del fiume.

FRIT
Material obtained by heating the batch in a reverbatory furnace for several hours at temperatures lower than the melting point (calcination): i.e. about 700-800° C. After cooling, the frit, together with other materials, was melted in crucibles placed in another furnace (see Melting). This preliminary procedure had the principal function of making silica react with the fluxes, thereby transforming it into alkaline silicates that melt more readily. In addition it eliminated carbon dioxide formed by the decomposition of carbonates before the formation of glass, and this facilitated the fining process. When plant ash was used, it completed the combustion of the carbonic residues which would have discoloured the glass.

MELTING
The process of transforming the batch into glass that takes place at a high temperature (about 1200° C in the case of early glasses). Given the limited technology available to ancient glassmakers, melting might take several days before workable (i.e. homogeneous, fined) glass was obtained.

IRIDESCENCE
Colours on the surface of weathered glass. This is the result of the diffraction of incident ligh , which is broken down as it interacts with the superimposed layers of weathering. This phenomenon is often accompanied by the disintegration and flaking of the surface of early glasses, on account of the thick layer of weathering.

BATCH
Mixture of minerals which, in the case of ancient glass, was composed of silica and natron (or plant ash), with the addition of cullet and colouring agents, which melt at a high temperature to make glass.

NATRON
Mineral composed of different salts of sodium
(carbonate, bicarbonate, chloride, and sulphate), used as a flux in early glassmaking. Found in Egypt, where it occurs near the Nile in deposits formed by the evaporation of river water.

OPACIZZANTI
Elementi aggiunti alla miscela vetrificabile che producono, nel corso del raffreddamento del fuso, la separazione dei microcristalli che ren- dono il vetro non più trasparente alla luce. Nei diversi periodi storici gli elementi più comunemente usati sono stati l’antimonio (formazio- ne di microcristalli di antimoniato di calcio, bianchi, e di antimoniato di piombo, gialli); lo stagno (ossido di stagno bianco e stannato di piombo giallo) ed il fosforo, quest’ultimo presente nelle ceneri ani- mali, usato per preparare vetri leggermente traslucidi (opalini). Nella produzione più antica, in particolare del vetro per mosaici, si usava opacizzare i vetri anche aggiungendo al fuso della sabbia che rimane- va indissolta nel vetro; vetri opalini infine potevano essere prodotti creando nel vetro un gran numero di bollicine di gas aggiungendo solfati e cloruri al fuso. Vetri antichi originalmente trasparenti posso- no apparire opachi a causa di fenomeni di alterazione superficiale e di formazione di depositi salini e incrostazioni opache.

OSSIDAZIONE
Fenomeno di trasformazione di un metallo in ossido, o nel caso di elementi di valenza variabile, il passaggio di un elemento da valenza inferiore a una superiore. Nei vetri si parla di stato di ossidazione riferito a ferro (ferroso o ferrico), manganese e rame; questi elementi colorano diversamente il vetro a seconda del loro stato di ossidazione. Erroneamente il termine ossidazione viene talvolta usato per definire fenomeni di alterazione o cor- rosione della superficie vitrea.

OSSIDO
Tutti gli elementi costitutivi dei vetri antichi (silicio, sodio, cal- cio, etc.) sono presenti nella struttura vetrosa sotto forma di os- sidi, cioè legati ad atomi di ossigeno.

REFRATTARIO
Materiale in genere a base di argille mescolate a silice in grado di resistere al calore ed al contatto con il vetro fuso. Con questi materiali venivano costruiti i forni fusori e i crogioli.

RICOTTURA
Processo di lento raffreddamento in un apposito forno dell’og- getto in vetro appena modellato. Tale processo impedisce la for- mazione di tensioni nella massa del vetro dovute alla diversa velocità di raffreddamento e quindi alla diversa contrazione di volume tra superficie e centro dell’oggetto.

OPACIFIERS
Elements which are added to the batch and, on cooling, cause the formation of microcrystals which render the glass opaque. In different historical periods, the elements most commonly used for this purpose were antimony (which caused the formation of calcium antimonate [white] and lead antimonate [yellow], tin (tin oxide [white] and lead stannate [yellow]) and phosphorus, which is present in animal bones and was used to make slightly translucent glass (opaline). In the earliest production, especially for glass used in mosaics, glass was also opacified by adding to the melt sand, which did not dissolve. Opalines were sometimes produced by creating numerous small bubbles of gas by adding sulphates or chlorides. Ancient glasses that were transparent originally may appear to be opaque because of weathering, the formation of saline, or opaque accretions.

OXIDATION
Transformation of a metal into an oxide or, in the case of elements of variable valency, the transition of an element with a low valency to one with a higher valency. In glass, one speaks of the state of oxidation in connection with iron (ferrous or ferric), manganese and copper, because these elements colour the glass differently according to their degree of oxidation. The term “oxidation” is sometimes used, incorrectly, to refer to weathering or corrosion of the surface.

OXIDE
All the components of ancient glass (silica, sodium, calcium, etc.) are present in the form of oxides: that is, combined with atoms of oxygen.

REFRACTORY
Material, usually clay mixed with silica, that has the property of resisting heat and contact with molten glass.
Furnaces and crucibles were made from refractory materials.

ANNEALING
Process of slowly cooling an object after forming, in a furnace built for this purpose. The process prevent the formation of strain in the glass through different rates of cooling and the differential contraction of the surface and the interior.

RIDUZIONE
Fenomeno opposto all’ossidazione.

SABBIA
La forma più comune della silice usata per la preparazione del vetro. In genere non è silice pura, in quanto contiene anche altri minerali, diversi ed in quantità variabile a seconda delle origini del giacimento di sabbia. Per essere impiegata veniva in genere lavata ed essiccata e quindi setacciata per eliminare la frazione a granulometria più grossa, difficilmente fusibile.

SILICE
SiO2 minerale componente essenziale dei vetri nei quali forma il reticolo vetroso (vetrificante); da sola, costituisce dal 50 al 70% in peso dei vetri antichi. Nella miscela vetrificabile veniva introdotta o come sabbia naturale, più impura, o come ciottoli (quarziti) macinati in polvere fine.

SMALTO
Vetro generalmente opaco (ma anche traslucido o trasparente), intensamente colorato e bassofondente (che rammollisce cioè a temperature più bassa del materiale di supporto), destinato alla decorazione di oggetti in oro, argento o rame e dei vetri soffiati.

SODA
Carbonato di sodio, componente fondente della miscela vetrificabile; presente nel natron e nelle ceneri di alcune piante (ad esempio la Salsola Kali) che crescono in zone litoranee o in terreni salini.

STABILIZZANTI
Composti (carbonati di calcio, magnesio e bario) che assieme a vetrificanti e fondenti formano la miscela vetrificabile; essi han- no la funzione di consolidare la struttura vetrosa, indebolita dalla presenza di ossidi fondenti di sodio e potassio, rendendo il ve- tro resistente all’azione disgregatrice degli agenti atmosferici. Non sembra che nella tecnologia antica fosse noto l’effetto di questi componenti; essi venivano introdotti indirettamente nel- la miscela vetrificabile o attraverso la sabbia (sabbie di fiume o marine contenenti carbonati di calcio) o attraverso le ceneri ve- getali usate come fondenti.

STAMPO
Forma nella quale il vetro fuso può essere modellato per

REDUCTION
The opposite process to oxidation.

SAND
The most common form of silica used in glassmaking. Usually, it is not pure, in that it also contains other minerals, which vary from one deposit to another. Before use, sand is generally washed and dried and then
sieved to eliminate the largest grains, which are more difficult to melt.

SILICA
SiO2, the essential component of glass in that it forms the glassy network. It is the main componet (50-70% by weight) of ancient glass. It was introduced to the batch either as sand or as quartz ground into a fine powder.

ENAMEL
Glass, usually opaque (but also translucent or transparent), deeply coloured and with a low melting point (i.e. softens at a temperature lower than that of the supporting material), used to decorate objects of gold, silver, copper, or glass.

SODA
Sodium carbonate, used as a flux in the batch; present in natron and the ashes of certain plants (c.g. Salsola Kali) which grow on the seashore or in saline soils.

STABILIZERS
Components (carbonacts of calcium, magnesium, or barium) that, together with vitrifying angents and the flux, form the batch. They give stability to the glass (which is weakened by the fluxes sodium and potassium oxide) and make it resistent to the effects of the atmosphere. It appears that early glassmakers were unware of the effect of these ingredients, which were introduced to the batch indirectly in the sand (river or beach sand containing calcium carbonate) or in plant ash used as flux.

MOLD
Mold in which the molten glass can be shaped forblowing ,

soffiatura, pressatura o colatura (metodo della cera persa). Gli stampi per soffiatura e pressatura sono in legno, metallo o pie- tra e possono essere riutilizzati più volte; quelli per colatura in argilla e sono utilizzabili una sola volta.

VETRIFICANTI
Componenti della miscela vetrificabile (nel casi dei vetri antichi, principalmente la silice) che a seguito del processo fusorio for- mano la struttura del vetro, cioè il reticolo vetroso. Nella cavità del reticolo, si collocano i componenti fondenti e stabilizzanti.

VETRO
Materiale inorganico che si ottiene per fusione di una miscela vetrificabile, la quale forma un fuso plastico molto viscoso che una volta raffreddato solidifica senza cristallizzare (solido amor- fo). Il vetro può essere trasparente, opalescente od opaco (opacizzanti), incolore o colorato (coloranti). Esso può essere modellato a caldo con varie tecniche quali la soffiatura libera o in stampo, pressatura, colatura. La superficie degli oggetti in vetro può essere decorata con smalti, dipintura a freddo, inci- sioni, abrasioni, applicazione di foglie metalliche, etc.

VETRO AL PIOMBO
Tipo di vetro contenente alte percentuali (dal 10% fino al 60%) di ossido di piombo; usato generalmente nell’antichità nella pre- parazione di smalti colorati che risultavano bassofondenti e par- ticolarmente brillanti. Associato all’antimonio o allo stagno ser- viva nella preparazione di vetri opachi.

VETRO SODICO
Vetro ottenuto impiegando soda come fondente; i vetri sodici sono più resistenti all’azione corrosiva degli agenti atmosferici e sono meno soggetti di quelli potassici a fenomeni di corrosio- ne o di alterazione superficiale.

pressing or casting (by the lost wax technique). Molds for blowing and pressing are made of wood, metal or stone, and they can be reused many times. Molds for lost wax casting can only be used once.

VITRIFYING AGENTS
Components of the batch (in the case of ancient glass, mainly silica) that through melting form the glass matrix. The fluxes and stabilizers are located in the holes in the matrix.

GLASS
Inorganic substance made by fusing batch, which forms a plastic melt that on cooling assumes the form of a rigid liquid (a morphous solid). Glass can be trasparent, translucent or opaque, colourless or coloured. It can be worked in hot state in various ways, such as blowing, pressing and casting. The surface of glass objects can be decorated with enamel, cold-painted, engraved, abraded, decorated with applied metal, etc.

LEAD GLASS
Glass containing a high percentage (10-60%) of lead oxide, usually employed in antiquity to prepare coloured enamels that fused at low temperatures and were especially brilliant. It was also used, in association with antimony or tin, to produce opaque glass.

SODA GLASS
Glass made by using soda as the flux; soda glasses are more resistent to atmospheric effects and weathering than potash glasses.

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