Il televisore: lo strumento che rende possibile visualizzare le immagini

Il televisore è un ricevitore ed un trasduttore (dispositivo in grado di ricevere segnali e

trasformarli in altri segnali di diversa natura) di un segnale elettrico o elettromagnetico, che viaggia nel canale di comunicazione da una sorgente emittente al destinatario trasportando informazione, in un segnale ottico o visivo bidimensionale o tridimensionale per la visualizzazione a monitor e dotato di opportuna apparecchiatura ricevente del segnale entrante e sintonizzante del canale informativo prescelto. Per la
realizzazione fisica di tali funzionalità sono possibili varie soluzioni .In particolare i flussi o stream audio e video di uno stesso emittente televisivo viaggiano logicamente separati tra
loro e fisicamente multiplati ( la multiplazione è una tecnica di trasmissione che consente

di far usare lo stesso canale trasmissivo a più utenti, i cui messaggi, senza interferire tra

loro, vengono inviati sul canale durante intervalli di tempo disgiunti che si succedono

ciclicamente )  in frequenza in trasmissione sullo stesso canale fisico di comunicazione. Il ricevitore, una volta sintonizzatosi su tale canale o banda d'interesse riceverà i due flussi demultiplandoli tra loro, ovvero separandoli, e inviando il flusso video a monitor e quello audio alle casse acustiche/altoparlanti del televisore dopo aver sincronizzato tra loro i due flussi. In genere la sincronizzazione avviene a monte della trasmissione da parte dell'emittente televisiva.

Struttura della televisione

In particolare il televisore è costituito essenzialmente da tre componenti principali:

• un sintonizzatore che permette di selezionare un canale televisivo da visualizzare tra quelli captati dall’ antenna;
• un decodificatore, o ricevitore, adibito alla ricezione dei segnali elettrici provenienti da una antenna (terrestre o satellitare) o direttamente via cavo e alla loro decodifica;
• un monitor, che trasforma in immagini visibili i segnali elettrici dello stream video(flusso/sequenza di immagini) del canale selezionato. tramite telecomando

A questi si aggiunge generalmente:

• un altoparlante per la diffusione nell'ambiente dell'eventuale segnale audio associato al segnale video.

I tre oggetti sopramenzionati possono essere fisicamente realizzati in modi differenti dando luogo a differenti tipi di televisori:

• il ricevitore può accettare segnali di tipo analogico (cioè con valori utili di segnali elettrici che sono continui cioè infiniti) o digitale (in cui i valori utili di segnale sono numerabili e quindi finiti,possono

essere assunti solo determinati valori ): si parla in questi casi di TV analogica e TV digitale. il tipo di sintonizzatore varia parallelamente al tipo di ricevitore:
in caso di ricevitore analogico, il sintonizzatore sarà un circuito oscillante (un circuito elettronico che genera forme d’ onda di frequenza, forma e ampiezza di molteplici tipi) che, a seconda della frequenza di oscillazione, permette di sintonizzare una stazione piuttosto che un'altra. Nel caso del ricevitore digitale, invece, il sintonizzatore è più complesso: oltre ad una parte analoga al sintonizzatore analogico, infatti, conterrà un circuito per elaborare ulteriormente il segnale in modo da distinguerlo a seconda di altri parametri caratteristici del segnale.

• lo schermo, infine, può essere di diversi tipi: il classico tubo catodico, presente inizialmente in tutti i televisori; il plasma, a cristalli liquidi, più recentemente a OLED (Organic Light Emitting Diode), ovvero funzionanti tramite minuscoli diodi luminosi (LED) e dal 2008 quello adottato per i monitor laser.

Come è possibile vedere l immagine? (tv in bianco e nero,a colori e cristalli liquidi)

L'immagine sullo schermo televisivo è composta di tanti puntini di luce. Se i punti si accendono in modo sufficientemente veloce, i nostri occhi non vedono una sequenza di punti; appare invece come se fossero tutti accesi contemporaneamente. Questo succede perchè noi continuiamo a vedere un punto come acceso ancora per un certo tempo dopo che è stato spento. Questo fenomeno è chiamato persistenza della visione.

Di cosa son fatti i puntini?

Dentro la TV c'è un tubo a raggi catodici. Il catodo è una lastra carica negativamente che viene scaldata in modo da accumulare sufficiente energia per poter emettere elettroni. Gli elettroni vengono accelerati verso una lastra carica positivamente, chiamata anodo. Gli elettroni lasciano l'anodo in direzioni casuali fino a che passano fra il catodo e l'anodo. La forza elettrica fra l'anodo e il catodo produce il fascio di elettroni. Questo colpisce l'interno dello schermo televisivo, che è ricoperto con granelli di fosforo. Il fosforo diventa luminoso se viene colpito da elettroni. Quando gli elettroni colpiscono lo schermo, il fosforo si illumina (questi sono i puntini).

Come è possibile avere un immagine in movimento?

Il fascio di elettroni viene focalizzato in tempi diversi in parti differenti dello schermo. Il fascio di elettroni attraversa lo schermo in linee. Dopo che le tutte le linee relative ad un'immagine sono state analizzate, il raggio passa alle linee dell'immagine seguente. L'immagine seguente differisce da quella precedente, e la persistenza della visione fa sì che le immagini si fondano e creino l'impressione del movimento.

Come fa il fascio di elettroni a muoversi nelle diverse parti dello schermo?

Il fascio di elettroni viene inviato alle diverse parti dello schermo. Dei magneti piegano il fascio verso le parti dello schermo in cui deve dirigersi nei diversi istanti di tempo, ed inoltre aiutano a focalizzarlo. Quando si avvicina il magnete al fascio, gli elettroni si muovono in direzione perpendicolare sia al fascio sia al magnete. Questa è una legge fondamentale della natura. Un campo magnetico fa sì che una corrente di elettroni si muova in direzione perpendicolare sia al campo magnetico (lungo il magnete), sia alla corrente stessa. la televisione usa un elettromagnete per deviare il fascio di elettroni.

come si ottengono immagini grigie a partire da granuli di fosforo chiari e scuri?

La corrente del fascio di elettroni determina la luminosità di ogni granello di fosforo. Il voltaggio fra l'anodo e il catodo può essere variato, per cambiare la corrente del fascio. Una corrente maggiore significa che più elettroni colpiscono lo schermo ogni secondo. Più la corrente è alta, più luminoso è il fosforo. In questo modo, si può ottenere qualunque sfumatura di grigio.

Da dove viene il colore?

Come i colori interagiscono? Ci sono due tipi di regole per mescolare i colori. La prima riguarda la luce, la seconda le cose come le vernici o le tempere. Si può ottenere il giallo dal rosso e dal verde. Questo tipo di combinazione somma i due colori, ed il nostro cervello vede il risultato come un nuovo colore, anche se non c'è in realtà nessun nuovo colore.  Le componenti rossa, verde e blu della luce bianca che illumina l'immagine vengono assorbite oppure riflesse. Quando mescolo giallo e cyan, il giallo assorbe la componente blu della luce, mentre il cyan assorbe le parte rossa, ed il verde è l'unica cosa che mi rimane da vedere.

Come fa un fascio di elettroni a produrre tre colori differenti?

Ci sono tre fasci di elettroni e tre differenti tipi di granuli di fosforo. Ogni fascio di elettroni viene diretto da una griglia in modo da arrivare ad un granulo dello stesso colore. In questo modo hai tre diversi colori da mescolare. Quando guardi questi punti colorati da una certa distanza, questi si sommano insieme.

TV a cristalli liquidi LCD   Liquid crystal display

Per capire il funzionamento delle televisioni a cristalli liquidi occorre conoscere qualcosa riguardo la polarizzazione della luce:

-la luce in natura si muove su infiniti piani di propagazione.

- la luce si dice polarizzata quando si muove solo su un piano di propagazione

-un fascio di luce non polarizzata puo esser polarizzato tramite il passaggio attraverso un polarizzatore.

-se un onda è polarizzata nella stessa direzione del polarizzatore passa indisturbata, mentre se un onda è polarizzata in direzione perpendicolare al polarizzatore viene assorbita. Questo avviene

valore proporzionale al quadrato del coseno dell angolo tra la luce polarizzata ed il polarizzatore.

-i polarizzatori con assi di trasmissione perpendicolari tra loro sono detti “polarizzatori incrociati”e la trasmissione attraverso due polarizzatori incrociati è nulla (Legge di Malus con angolo di 90°).

I polarizzatori incrociati trovano molti utilizzi pratici come per esempio nel funzionamento dei display a cristalli liquidi(LCD). Ogni elemento attivo di un LCD è formato da tre componenti : due polarizzatori incrociati ed una celletta che contiene un fluido formato da molecole lunghe e sottili, i cosiddetti cristalli liquidi.

I cristalli liquidi

Il cristallo liquido è selezionato per la sua capacità di ruotare la direzione di polarizzazione. Nel suo
incrociati. In questo stato l LCD è trasparente. Se si applica una tensione al cristallo liquido , questo non fa piu ruotare la direzione di polarizzazione e la luce non viene più trasmessa.

 Perciò nel suo stato “on” l LCD appare opaco. E’ cosi che si fanno comparire dai caratteri scuri su uno sfondo chiaro. Dato che basta pochissima energia per fornire la tensione necessaria a porre una
cella di cristallo liquido nello stato “on”l LCD risulta molto efficiente sul piano energetico.

Esistono molti composti organici ,oltre ai cristalli liquidi ,che riescono a far ruotare la direzione di polarizzazione di un fascio di luce. Tali composti sono detti otticamente attivi.

CHIMICA:composti otticamente attivi

I cristalli liquidi sono composti organici otticamente attivi, ciò significa che hanno la capacità di ruotare il piano della luce polarizzata (che come già detto prima è luce che si propaga su un solo piano).

Una sostanza capace di ruotare il grado della luce polarizzata viene chiamata chirale ed è una sostanza che ha almeno un centro stereogeno ovvero un carbonio ibridato sp3 che ha legati 4 gruppi di atomi diversi tra di loro. I composti chirali hanno due isomeri(stessa formula bruta, ma diversa formula di struttura) che deviano il piano della luce polarizzata di uno stesso angolo, ma uno la devia in senso orario e l'altro in senso antiorario.

I due isomeri chirali vengono chiamati enantiomeri e sono immagini speculari non sovrapponibili. I due enantiomeri vengono chiamati R o S ed hanno le stesse caratteristiche fisiche , ma diverse caratteristiche chimiche. Per stabilire quale dei due sia l'isomero (R) e quale l'isomero (S) si seguono le regole di Cahn, Ingold e Prelog:

• si ordinano i quattro gruppi legati all'atomo di carbonio stereogenico dando priorità maggiore al gruppo che ha direttamente legato all'atomo di carbonio stereogenico l'atomo di numero atomico maggiore; se due gruppi sono legati all'atomo di carbonio stereogenico con atomi di uno stesso elemento si considerano i due successivi, se anche questi sono uguali si continua lungo le catene fino a quando viene individuata una differenza. A parità di atomi legati, legami tripli e doppi hanno priorità su quelli semplici.

Prendendo ad esempio l'acido lattico (vedi figura; gli atomi rappresentati in nero sono quelli di carbonio, quelli in rosso sono di ossigeno, quelli in bianco di idrogeno), i quattro gruppi sono, in ordine di priorità decrescente
-OH, -COOH, -CH3, -H

• si osserva l'atomo di

carbonio stereogenico mantenendo dietro di esso il gruppo a priorità più bassa; si osserva quindi se la sequenza delle priorità degli altri tre, in ordine decrescente, segue una rotazione oraria o antioraria
se la rotazione è oraria si assegna il prefisso (R)
se la rotazione è antioraria si assegna il prefisso (S)

Per vedere se una sostanza è chirale o achirale si utilizza uno strumento chiamato polarimetro composto da un prisma di Nicol(per polarizzare la luce) ,un tubo contenente la sostanza da analizzare e un analizzatore.

Se la sostanza posta nel tubo analizzatore esce ruotata, allora la sostanza è chirale e otticamente attiva. Nel caso in cui viene messa una sostanza achirale la luce non subisce rotazioni.

La rotazione dipende da fattori come la temperatura, la lunghezza d onda ed il solvente:

In conclusione un composto è in grado di ruotare la luce polarizzata e quindi di agire come i cristalli liquidi nel funzionamento dell accensione del display di un televisore se è un composto chirale, quindi se è un enantiometro con un centro stereogeno ed è otticamente attivo.

STORIA DELLA TV

L'inizio della storia della televisione viene convenzionalmente fatto risalire al 25
marzo 1925, quando l'ingegnere scozzese John Logie Baird ne dimostrò il funzionamento a Londra.

Televisione elettromeccanica

Nella dimostrazione di Baird,venivano trasmesse a distanza delle immagini in movimento, ed il 2 ottobre 1925 riuscì a trasmettere immagini con una vasta gamma di grigi: nasceva cosi la famosa televisione in bianco e nero. La prima trasmissione avvenne dal suo laboratorio alla stanza a fianco ed era il volto del suo fattorino che veniva trasmesso con una frequenza di 5 immagini al secondo.
Nel 1927 riuscì a trasmettere da Londra a Glasgow (700 km di distanza) attraverso una linea  telefonica in cavo e nel 1928  riuscì a trasmettere le prime immagini a colori.
La televisione di Baird fu definita televisione elettromeccanica perché l'apparecchio di ripresa delle immagini e quello di visione si basavano su un dispositivo elettromeccanico : il disco di Nipkow che analizza e riproduce le immagini. Il disco di Nipkow è un disco
analizzatore metallico sul quale sono praticati dei fori disposti a spirale in posizioni progressivamente più esterne; facendolo girare, si analizzano le immagini riga dopo riga. Un dispositivo elettrico posto dall'altra parte trasforma le variazioni di luminosità dei fori in impulsi elettrici.
Questo tipo di televisione si diffuse solo in alcuni Stati del mondo (in Italia non si diffuse, fu
solo sperimentata) e venne presto sostituita dalla televisione elettronica

Televisione elettronica

La televisione elettronica fu realizzata il 7 settembre 1927 dall'inventore americano Philo Farnworth nel proprio laboratorio di San Francisco. Anche nella televisione elettronica la ripresa e la visione si basavano su un dispositivo elettronico: il tubo a raggi catodici.

Il tubo catodico serve per il controllo di correnti elettriche e la manipolazione di segnali elettrici. .
grazie a una fonte esterna di energia, fornisce in uscita un segnale di potenza amplificato:la corrente passa fra due elettrodi (l'anodo e il catodo); a seconda della tensione a cui sono poste alcune parti metalliche (griglie) frapposte tra i due elettrodi, il catodo emette elettroni  per riscaldamento.

Televisione digitale

Venne inventata nel 1942 da due statunitensi:
Atanasoff e Berry; e si basa sulla
rappresentazione digitale dell'informazione (segnali audio e video), sottoforma di codice binario.
Da un punto di vista tecnico, infatti, la televisione è un'informazione elettronica che come tale può essere rappresentata in due forme diverse: analogica o digitale.

La televisione in Italia

In Italia, la televisione si diffuse molto a partire dagli anni Cinquanta. In quegli anni la televisione era un bene di lusso che pochi italiani potevano permettersi, tanto che i bar diventarono luoghi prediletti per visioni di gruppo, soprattutto in occasione delle trasmissioni del primo e subito popolarissimo telequiz italiano diretto da Mike Bongiorno: Lascia o raddoppia?.
Negli anni '60, con il progresso dell'economia, il televisore divenne più accessibile,anche alle classi sociali più basse e nacque un programma di insegnamento elementare condotto dal maestro Alberto Manzi per eliminare l elevato tasso di analfabetismo.

Inizialmente la televisione italiana era una delle più pedagogiche al mondo in quanto aveva finalità educative e non dava troppa importanza alla ricerca dei consensi dei telespettatori.
Nel corso del tempo il carattere pedagogico venne sostituito con quello propagandistico, in particolare di tipo politico e economico.

Propaganda politica: ruolo dei mezzi d’ informazione nei totalitarismi Il fascismo
In Italia, il fascismo era nato nel 1919 come “movimento dei fasci di combattimento” ed era visto come risposta all’ insoddisfazione sociale causata dal dopoguerra. Infatti inizialmente questo movimento ha  trovato consenso :
-negli arditi: cioè coloro che erano stati comandanti o generali dell’ esercito e una volta finita la guerra perdono il loro ruolo di prestigio e gli rimane solo un forte sentimento nazionalista,
-nei settori della piccola e media borghesia italiana: cioè coloro che vedono le altre classi arricchirsi grazie all’ affermarsi dell’industrializzazione  e loro ne sono esclusi,
-nei settori dell’ intellettualità: come per esempio nei futuristi i quali vogliono cancellare il passato perché secondo loro non bisogna esser passivi di fronte alla cultura,ma farla.
Nel 1921 nasce il partito nazionale fascista PNF che ha come segretario Mussolini e trova consensi anche nella borghesia agraria ed industriale, in quanto era cresciuta in quegli anni la paura di una rivoluzione simile a quella russa. Il PNF si avvale da subito dello squadrismo cioè di squadre armate guidate da RAS che svolgevano spedizioni punitive utilizzando manganelli ed olio di ricino come strumento di tortura.
Nel tempo il PNF ottiene sempre più consensi e poteri. Per esempio quando ,nel 1922, si ha la marcia su Roma con cui Mussolini ottiene la carica di ministro degli interni e degli esteri da parte del re, il quale non aveva reagito a questo atto rivoluzionario.
Il controllo esercitato tramite i mezzi di comunicazione di massa

Nel 1925 lo stato fascista diventò uno stato totalitario ed una vera e propria dittatura. Questo è stato possibile grazie al controllo esercitato dallo stato sul popolo tramite l’ utilizzo dei mass media che sono in grado di manipolare le coscienze. I nuovi strumenti di comunicazione di massa utilizzati dal fascismo furono soprattutto le radio e i cinema; ed in seguito molto importante fu l utilizzo della televisione.
Nel 1924 viene fondata “L'Unione Cinematografica Educativa” (LUCE) con il compito di produrre cortometraggi e servizi fotografici con l'intento di “educare” le masse alla “grandezza” del regime fascista e del suo capo.
Il “soggetto protagonista” dei cortometraggi e delle fotografie era sempre uguale:la parata di regime con i gerarchi che passavano tra le folle entusiaste e le eroiche gesta dell'esercito italiano sotto la guida  di Mussolini. La propaganda doveva cercare di ottenere un consenso che la realtà vera avrebbe negato.

Nel 1942 nacque l'Ente italiano per le audizioni radiofoniche, anche conosciuto con
la sigla EIAR, fu una società privata italiana titolare delle concessione in esclusiva delle trasmissioni radiofoniche sul territorio nazionale. L'EIAR è stata la voce del fascismo per tutta la durata del ventennio ed aveva il monopolio. In seguito l EIAR venne sostituita dalla Radio Audizioni Italiane RAI che tuttora è la società concessionaria in esclusiva
del servizio pubblico radiotelevisivo in Italia.

La propaganda era parte significativa di un'azione che iniziava nella scuola. Con l’ opera nazionale Balilla fin da piccoli si entrava a far parte di gruppi come “figli della lupa”da 8-10 anni, “avanguardisti”tra 14-18 anni e “fasci giovanili”dai 18-21 anni ed i bambini venivano proiettati in una mentalità militaresca e ad una vita per lo stato. Per questo si può dire che il cittadino doveva essere accompagnato dalla culla fino alla morte dallo stato.

Nel corso del tempo il fascismo aveva perso il carattere politico e attivo che lo aveva contraddistinto alla sua nascita, ed aveva assunto caratteri burocratici ed amministrativi diventando cosi un movimento propagandistico. L esempio maggiore si ha con il segretario Starace, il quale è stato incapace di creare una classe dirigente stabile e non è riuscito a trasformare il consenso dei cittadini in attiva partecipazione,perdendo cosi il ruolo politico del regime e assumendo solo funzioni coreografiche.
Il totalitarismo per Arendt

Hannah Arendt fu una filosofa e scrittrice tedesca che scrisse la sua teoria riguardo al totalitarismo, il quale per esser tale doveva aver uno stato con le seguenti caratteristiche:
-una società di massa

-un controllo politico ed economico stabile

-l uso della violenza per sopprimere le opposizioni

-il culto di un capo

-monopolio dei mezzi di comunicazione

Tutti questi punti possono esser resi possibili grazie a forti strumenti propagandistici come il cinema, la radio e la televisione che vennero usati da tutti i totalitarismi(in Italia da Mussolini , in Germania da Hitler  e in Russia da Stalin) grazie alla loro capacità di controllo delle coscienze.

Propaganda economica:consumismo/ società di massa

La società dei consumi è resa possibile soprattutto grazie al bombardamento della pubblicità. Sempre presenti nelle trasmissioni di programmi, gli spot vengono concepiti sempre più attraenti da menti esperte che li affiancano a degli slogan difficili da dimenticare,persuadendo a comprare il prodotto. Vengono usati anche molti messaggi subliminali.
Ma in che modo la televisione riesce a manipolare le grandi masse?

Innanzitutto bisogna dire che la televisione non impone,ma circoscrive le scelte: il cervello umano è in grado di scegliere solo fra ciò che conosce, e l immenso potere della televisione può decidere quali informazioni e modelli presentare alla massa e soprattutto quali non presentare. Questo significa che circoscrive ciò che la massa conosce,decide cioè tra quali idee possono esser scelte da ognuno. Molto importante per la riuscita di ciò è l omissione di consistenti parti della realtà.
Inoltre vengono stimolate invidie e inadeguatezza verso coloro che non si conformano al modello che tutti devo conoscere(estetico,politico,sociale,economico).
Ed infine la televisione promuove l immagine dell’ individuo vincente ,furbo, determinato, e magari anche un po’ aggressivo e bugiardo; omettendo dalla consapevolezza comune tutti gli altri aspetti della vita non favorevoli economicamente o politicamente al regime(altruismo, sensibilità,sincerità ecc..).

Le televisioni commerciali

In Italia, così come anche in moltissimi altri paesi, convivono 2 modelli di proprietà dei network televisivi:
la televisione pubblica, che ha i suoi proventi sia da trasferimenti dello stato che dalla pubblicità,
e le televisoni commerciali (in Italia emblematico il gruppo Mediaset) che traggono i loro proventi principalmente dalla pubblicità .

Pasolini

Pasolini fu un attento osservatore della trasformazione della società dal secondo dopoguerra sino alla metà degli anni settanta, suscitò spesso forti polemiche e accesi dibattiti per la radicalità dei suoi giudizi, assai critici nei riguardi delle abitudini borghesi e della nascente società dei consumi italiana, come anche nei confronti del Sessantotto e dei suoi protagonisti.
Scritti corsari è una raccolta di articoli che Pier Paolo Pasolini pubblicò sulle colonne del quotidiano Corriere della Sera, tra il 1973 ed il 1975, e che comprende una sezione di documenti allegati, redatti da vari autori.
Si tratta di una raccolta di interventi il cui tema centrale è la società italiana, i suoi mali, le sue angosce. Lui, figura solitaria, lucido analista, crudo e sincero, si scontra con quel mondo conformista che è responsabile del degrado culturale della società. Controcorrente, riesce ad esprimere, con grande chiarezza e senza fraintendimenti, tesi politiche di grande attualità tutt'oggi, con uno spirito critico raro e profondo, e trattando tematiche sociali alla base dei grandi scontri culturali dell'epoca.

La critica della modernità di Pier Paolo Pasolini
Il 9 Dicembre 1973 Pasolini pubblica “Acculturazione e acculturazione ” sul Corriere della Sera , con titolo ”sfida ai dirigenti della televisione” in cui Pasolini critica la società omologata dal consumismo e pensa che la televisione sia “un medium di massa” che si asserve alla massa per imporre loro modelli di “una condizione umana obbligatoria”.
Soprattutto negli ultimi anni di vita, Pasolini scopre le forme di un processo di profonda e irreversibile trasformazione della cultura e della società dove le diversità venivano cancellate e sostituite da “valori falsi e alienanti”.
Pasolini non rifiutò mai aprioristicamente la televisione, anzi immaginò e realizzò alcuni film destinati proprio ai teleschermi e partecipò a vari programmi televisivi. Fra le utopie pasoliniane esisteva infatti l'idea di una televisione diversa, perché, come affermò egli stesso, “non sostengo affatto che tali mezzi siano in sé negativi: sono anzi d’accordo che potrebbero costituire un grande strumento di progresso culturale; ma finora sono stati, così come li hanno usati, un mezzo di spaventoso regresso, di sviluppo appunto senza progresso, di genocidio culturale per due terzi almeno degli italiani”.

Pier Paolo Pasolini                     Scritti corsari: Acculturazione e acculturazione(9 dicembre 1973)

Nessun centralismo fascista è riuscito a fare ciò che ha fatto il centralismo della civiltà dei consumi. Il

fascismo proponeva un modello, reazionario e monumentale, che però restava lettera morta. Le varie culture particolari (contadine, sottoproletarie, operaie) continuavano imperturbabili a uniformarsi ai loro antichi modelli: la repressione si limitava ad ottenere la loro adesione a parole. Oggi, al contrario, l’adesione ai
modelli imposti dal Centro, è tale e incondizionata. I modelli culturali reali sono rinnegati. L’abiura  è compiuta. Si può dunque affermare che la “tolleranza” della ideologia edonistica voluta dal nuovo potere, è la peggiore delle repressioni della storia umana. Come si è potuta esercitare tale repressione? Attraverso   due
rivoluzioni, interne all’organizzazione borghese: la rivoluzione delle infrastrutture e la rivoluzione del  sistema

 d’informazioni. Le strade, la motorizzazione ecc. hanno oramai strettamente unito la periferia al Centro,

abolendo ogni distanza materiale. Ma la rivoluzione del sistema d’informazioni è stata ancora più radicale e decisiva. Per mezzo della televisione, il Centro ha assimilato a sé l’intero paese che era così storicamente
differenziato  e  ricco  di  culture  originali.  Ha  cominciato  un’opera  di  omologazione  distruttrice  di     ogni

autenticità e concretezza. Ha imposto cioè – come dicevo – i suoi modelli: che sono i modelli voluti dalla nuova industrializzazione, la quale non si accontenta più di un “uomo che consuma”, ma pretende che non siano concepibili altre ideologie che quella del consumo. Un edonismo neo-laico, ciecamente dimentico di ogni valore umanistico e ciecamente estraneo alle scienze umane. L’antecedente ideologia voluta e imposta dal potere era, come si sa, la religione: e il cattolicesimo, infatti, era formalmente l’unico fenomeno culturale che  “omologava”  gli  italiani.  Ora  esso  è  diventato  concorrente  di  quel  nuovo  fenomeno  culturale
 “omologatore” che è l’edonismo di massa: e, come concorrente, il nuovo potere già da qualche anno ha cominciato a liquidarlo. Non c’è infatti niente di religioso nel modello del Giovane Uomo e della Giovane Donna proposti e imposti dalla televisione. Essi sono due persone che avvalorano la vita solo attraverso i
suoi Beni di consumo (e, s’intende, vanno ancora a messa la domenica: in macchina). Gli italiani hanno

accettato con entusiasmo questo nuovo modello che la televisione impone loro secondo le norme della Produzione creatrice di benessere (o, meglio, di salvezza dalla miseria). Lo hanno accettato: ma sono
davvero in grado di realizzarlo?

No. O lo realizzano materialmente solo in parte, diventandone la caricatura, o non riescono a realizzarlo che in misura così minima da diventarne vittime. Frustrazione o addirittura ansia nevrotica sono ormai stati d’animo  collettivi.  Per  esempio,  i  sottoproletari,  fino  a  pochi  anni  fa,  rispettavano  la  cultura  e  non  si
vergognavano della propria ignoranza. Anzi, erano fieri del proprio modello popolare di analfabeti in possesso però del mistero della realtà. Guardavano con un certo disprezzo spavaldo i “figli di papà”, i piccoli borghesi, da cui si dissociavano, anche quando erano costretti a servirli. Adesso, al contrario, essi cominciano a vergognarsi della propria ignoranza: hanno abiurato dal proprio modello culturale (i giovanissimi non lo ricordano neanche più, l’hanno completamente perduto), e il nuovo modello che cercano di imitare non prevede l’analfabetismo e la rozzezza. I ragazzi sottoproletari – umiliati – cancellano nella loro
 carta  d’identità il termine del loro  mestiere,  per  sostituirlo con la qualifica di “studente”.  Naturalmente,   da

quando  hanno cominciato  a vergognarsi  della loro ignoranza, hanno cominciato anche     a  disprezzare  la

cultura (caratteristica piccolo borghese, che essi hanno subito acquisito per mimesi). Nel tempo stesso, il ragazzo piccolo borghese, nell’adeguarsi al modello “televisivo” – che, essendo la sua stessa classe a  creare e a volere, gli è sostanzialmente naturale – diviene stranamente rozzo e infelice. Se i sottoproletari si sono imborghesiti, i borghesi si sono sottoproletarizzati. La cultura che essi producono, essendo di carattere tecnologico e strettamente pragmatico, impedisce al vecchio “uomo” che è ancora in loro di svilupparsi. Da ciò deriva in essi una specie di rattrappimento delle facoltà intellettuali e morali. La responsabilità della televisione, in tutto questo, è enorme. Non certo in quanto “mezzo tecnico”, ma in quanto strumento del
potere e potere essa stessa. Essa non è soltanto un luogo attraverso cui passano i messaggi, ma è un

centro elaboratore di messaggi. È il luogo dove si concreta una mentalità che altrimenti non si saprebbe dove collocare. È attraverso lo spirito della televisione che si manifesta in concreto lo spirito del nuovo potere. Non c’è dubbio (lo si vede dai risultati) che la televisione sia autoritaria e repressiva come mai  nessun mezzo di informazione al mondo. Il giornale fascista e le scritte sui cascinali di slogans mussoliniani fanno ridere: come (con dolore) l’aratro rispetto a un trattore. Il fascismo, voglio ripeterlo, non è stato
sostanzialmente in grado nemmeno di scalfire l’anima del popolo italiano: il nuovo fascismo, attraverso i

nuovi mezzi di comunicazione e di informazione (specie, appunto, la televisione), non solo l’ha scalfita, ma

 l’ha lacerata, violata, bruttata per sempre.

(Pierpaolo Pasolini, “Corriere della Sera”, 9 dicembre 1973)